《漫画编辑无用论》以前的编辑会培养漫画家 现在则只会上网找免洗工具人？

在日本的漫画业界，长年流传着一句话：「一部成功的漫画背后，都有一位伟大的编辑。」从这句话就可以看出，编辑对于一部漫画来说有多么重要。毕竟很多漫画家当初就是透过编辑引进门而出道，作品也是从草稿阶段就要跟编辑讨论很多次才可以发表。因此说编辑是漫画家的培养者，甚至是另一位作者也不为过。然而近年来这种模式似乎出现了重大的转变。原因就在于社群媒体的崛起，导致越来越多出版社和编辑，都选择直接上网找已经出名的人来出书，放弃培养人才的责任了！以下就跟着小编一起来看看，这是怎么一回事吧～～

「我觉得漫画界也有这种现象。企业已经越来越不培养新人漫画家了。
现在多半是直接去挖那些，在社群媒体上已经做出成绩的创作者。
我甚至遇过有编辑说：『我们不看分镜稿，请直接寄完稿来。』
我就心想：那你这个编辑到底有什么用啊？」

日本漫画家伊藤黑介（伊藤黒介）最近在Ｘ发文，吐槽起了漫画出版社和漫画编辑越来越不负责任的现象，随即引发漫画迷们的热烈议论！

伊藤黑介会说出这番重话，原因就在于传统上的编辑，理当要负起培养新人漫画家的责任。从选拔人才开始，再到讨论作品的走向，甚至是打点生活大小事等等，常常都需要编辑一手包办。然而近年来的编辑，似乎都只会上网寻找已经在社群媒体闯出一点名气的人，问他们要不要出书而已了。

伊藤黑介接着又说，其实这个时代的漫画家，从事网路创作或是同人创作也足以养活自己，没有必要非得走上商业出版的道路。所以编辑的重要性似乎更显得越来越低落了……

「实际上，编辑是看了漫画已经发表过的作品之后才决定要不要合作，
但漫画家却没有任何判断编辑能力的依据，只能全凭运气。
现在这个时代，在网络或同人活动中个人就能获利，
我已经没有那种『去商业界抽卡碰运气』的动力了。」

伊藤黑介的作品《ベルとふたりで》

伊藤黑介的作品《イヴ爱してる》

而日本的漫画迷们和同业们，对于伊藤黑介这番话似乎都感到心有戚戚焉……

「我也常看到那种在推特上发表日常讽刺漫画爆红的作者，在出书之后就毫无消息了……
『成为小说家吧』那边也一样，出版社把作者当免洗的情况真的很严重。
最终能成功的，终究只是极少数的人而已。」

「从某个时期开始，好像就出现很多在社群媒体上爆红，随后上杂志刊载的作品。
但是等到真的被刊登之后，常常会被硬拉成长篇，或是被改成完全不同的走向，结果变成和之前看到的几乎是不同的作品了。
虽然我不是很了解业界的内情，但是感觉杂志刊登的门槛确实变低了？
如果要从负面解释，也像是把创作者们当成免洗吧。」

「这件事其实直接牵涉到版税分配的问题吧。
如果出版社什么都不帮忙做，那还不如自己在 note、BOOTH 上出版同人志，利润率还更高。
而且电子书又没有库存压力。
我觉得接下来应该会出现『重新定义编辑』的趋势，
说不定未来还会变成由作者来聘请编辑的模式呢。」

「成人漫画的现况正是这样。
那些畅销作者几乎都已经转向 FANZA 或 DLsite 等平台，在杂志或单行本上已经很少见到了。
虽然要卖到百万册的规模，仍然会需要借助企业的力量。
但成人漫画的发行量本来就有限，就算销量稍微少一些，在利润率高得多的同人市场发展反而更划算。」

「虽然我只有追看某週刊杂志，但多少也能感觉得到。
这只是我的推测，不过出版社整体给人的印象是，他们好像只提供一个平台，然后就张着嘴等待天才自己出现而已。」

「我在看一些网络漫画的时候，即使是人气高、内容也不错的作品，有时也会让我怀疑说『这真的有经过编辑审稿吗？』而且这种情况最近越来越常见了。」

漫画家松罗弁当：「咦？『直接把原稿寄过来就好』的意思是，只要交出完稿，他们就会直接刊登并付稿费吗？某种意义上倒也挺干脆的呢。（并不是称赞的意思）」

轻小说作家、漫画原作者肥前文俊：「最近让我最有感的，就是那些在同人界大卖，已经创下亮眼实绩的作品，常常一转眼就被出版社拿去出商业版了。
虽然说这对出版社来讲，是一种低风险高报酬的投资。但有时也会让人不禁怀疑，出版社的存在意义到底是什么呢？（当然，也有许多出版社并非如此啦。）」

（ ◕ H ◕）近年真的很明显可以感受到，把重心放在网络平台，而不是出版社的漫画家越来越多了啊……